张荔英（Georgette Chen）是亚洲20世纪艺术史上尤其重要、却被低估的艺术家。她1906年生于浙江，是民国的著名名媛之一。1930年，在"国母"宋庆龄的介绍下，张荔英嫁给了大她32岁的著名"铁腕外交家"陈友仁。她在战乱中辗转于上海、巴黎、纽约、香港等多个城市之后，最终在新加坡教书育人、安度余生，是鲜艳热烈的"南洋风情"绘画代表人物，艺术风格深受后印象派的影响。
近年来，她的地位被越来越多的人重新认知。2024年的威尼斯双年展主题展中，她与潘玉良成为"唯二"参展的20世纪华人女艺术家；在二级市场上，她的作品价格屡创新高，并在2023年进入千万行列。张荔英，《榴莲与山竹》， 1965，新加坡国家美术馆馆藏张荔英个展"此心安处"展览现场，深圳，何香凝美术馆，20252025年8月9日，张荔英的大型回顾展"此心安处"在深圳的何香凝美术馆开幕。
这是自1947年她的上海个展后，作品首次在中国呈现其艺术生涯全景。展览以62件画作与80余件文献，讲述了张荔英跌宕起伏的一生。开幕之前，我们与此次展览的策展人新加坡国家美术馆高级研究员蔡珩，以及展览策展人林淑娟聊了聊这位民国女艺术家那些不为人知的生活与创作细节。张荔英个展"此心安处"展览现场，深圳，何香凝美术馆，2025时隔近80年，张荔英的大型展览再次于中国落地。
展题为"此心安处"，可谓是她对于自己创作生涯的某种美好愿景。"张荔英他们这一代生活在混乱动荡不安定中，她一生一直在不同的地域旅行、短居、移民，跟她想要寻找一个能够安心从事艺术创作的地方的愿望，总是有一种错位。所以我们认为'心安'是她一直在寻找的，同时这句话的出处是苏东坡的诗句，也是非常契合张荔英的经历和她作为一个创作者的心态。
"张荔英肖像张荔英的父亲张静江与母亲姚蕙她的人生就是一部流动的文化对话史：出身中国的显赫富商家族，其父张静江南浔富商，坐拥无数财产。他早年间曾在巴黎经营过中国古董、丝绸、茶叶等生意，赚了许多钱后还资助了孙中山以及同盟会。因此，孙中山尊称他为"革命圣人"。而张母姚蕙则是千金小姐，典型的名门闺秀。
张荔英登上当时的《良友》画报张荔英是家中五个姐妹中，最为出挑的那一位。她从小就立志要当艺术家，曾经在上海上过三年中西女中（1923-1926年），师从的是当时非常有名的白俄流亡艺术家维克多·波德古尔斯基（Viktor Podgoursky）。张荔英个展"此心安处"展览现场，深圳，何香凝美术馆，2025这次的展览则一共八个单元，分别是"巴黎的淬炼"、"乡土中国的画卷"、"幽闭中的创作"、"从故土到南洋"、"热带的色韵"、"以画笔谋生"、"静物中的生命"、"结语"。
展览以作品和文献为线索，串起了艺术家从1920年代末到巴黎学习起，到最后落脚于新加坡，40余年的创作与生活。正因如此，这次展览是何香凝美术馆与新加坡国家美术馆合作的，作品也大多来自新加坡国家美术馆的馆藏。张荔英，《布列塔尼海岸》，约1930 ，新加坡国家美术馆馆藏来到巴黎之后的1931年，当时年仅24岁的张荔英就参加了巴黎秋季沙龙，后来又多次入选独立沙龙及杜勒利沙龙，受到艺评家的高度赞赏。
当时巴黎的网球场美术馆还收藏了她的一件作品（目前在巴黎的蓬皮杜艺术中心），这对于当时的亚洲女性艺术家来说，是极为难能可贵的。张荔英与丈夫陈友仁1930年，她嫁给了自己的第一任丈夫，著名的外交官陈友仁。是“国母”宋庆龄把张荔英介绍给大她32岁的陈友仁，两人坠入爱河。但是因为巨大的年龄差，当时好不容易张荔英的父亲张静江才同意二人结婚。
陈友仁非常支持她成为一位职业艺术家，他还曾在1935年，陪同她和她的法国绘画老师夫妇，一起前往南法普罗旺斯塞尚的故乡写生4个月，展览中尤其珍贵的两件作品，就是这个阶段的创作成果。张荔英，《草垛》，1935，新加坡国家美术馆馆藏张荔英，《无题（草垛）》，1930年代，新加坡国家美术馆馆藏我们可以看到"草堆"、"农夫"、"风景"这些后印象派画家钟爱的题材，张荔英深受后印象派的影响，与这一段经历有着分不开的关系。
"这个阶段留下的作品是比较珍贵的，当时其实很多留法艺术家在巴黎留下来的早期作品是很少的，张荔英算是作品留下来比较完整的，整个学习的脉络很清晰。她1936年在法国巴黎做个展时候也展出了这两件作品。"蔡珩告诉我们。张荔英个展"此心安处"展览现场，深圳，何香凝美术馆，2025展览的第二、三章节中的作品主要描绘了40年代张荔英归国后，陪着陈友仁辗转各地，以及在上海陪着他软禁期间的创作。
"张荔英回到中国之后就开始进行思考，要怎么把西方的技法和色彩进行本土化，怎么样用油画来反映中国民众的生活和自己的生活。"蔡珩告诉我们，这段时间陈友仁的外交生涯其实已经开始走下坡路。张荔英个展"此心安处"展览现场，深圳，何香凝美术馆，2025张荔英，《船 （驳船）》， 约1935–1940。
新加坡国家美术馆馆藏张荔英，《香港港景》， 约1938–1941，陈坤文及蔡素芳藏品1939年，因为太平洋战争爆发，中日战争加剧，陈友仁希望回国去做救亡工作，就带着张荔英从巴黎到香港暂住。但因为1941年中日战火蔓延至香港，夫妇二人被日军拘捕，随后被转押至上海。因为陈友仁毅然决然地拒绝了日军的劝降，因而张荔英就陪同丈夫一起在上海的愚园路小洋楼被软禁。
即使她作画的题材大受限制，也从未停止作画。被软禁期间，她甚至在1943年找到机会，在上海新城饭店举办了个展。张荔英，《龙盘》， 约1940–1949，新加坡国家美术馆馆藏张荔英，《蔬菜与砂锅》， 约1940–1947，新加坡国家美术馆馆藏张荔英，《香肠与腊鸭》， 约1941，新加坡国家美术馆馆藏她画自己身边一切事物：蔬菜、香肠、辣椒、腊鸭、调料、盘子、汤勺，也有客家的妇女、孩子，还有她深爱着的丈夫陈友仁。
"陈友仁一直非常支持张荔英的创作，所以陈友仁的画像和这个时期的静物，都是很重要的作品。也因为被软禁的地方不大，作品都是小小的。也许上海的观众可以在画中感觉出那种法租界的气息吧，我们还曾经去探访过他们当时被软禁的愚园路小洋楼。"蔡珩告诉我们。张荔英，《陈友仁画像》， 约1939–1944，新加坡国家美术馆馆藏张荔英，《苏州之船景》，约1946，新加坡国家美术馆馆藏张荔英，《北京北海天皇庙》，约1945-1949，新加坡国家美术馆馆藏很不幸的是，陈友仁在1944年逝世。
张荔英在中国的最后一段经历，可以被视为一场"漫长的告别"。"在日本投降之后，她准备要离开中国，当时她知道自己可能不会再回来了，就做了个很长的旅行，去北京看了姐姐，又把苏州、嘉兴都走了一圈，画了一系列战后的山河，北京的地坛、北海，嘉兴的血印寺等等。"蔡珩解释说，也许这也和她想要完成陈友仁的夙愿有关。
1951年，她收到邀约去马来西亚的槟城教书，第二任丈夫何永佶也与她一同前往。张荔英个展"此心安处"展览现场，深圳，何香凝美术馆，2025初到南洋槟城的岁月，她创作了“槟城风景”系列，日子逐渐平顺，她的画中暖意洋溢。但好景不长，她和丈夫何永佶的婚姻开始出现问题。张荔英，《峇都丁宜（槟城）》， 1952，Benny and Rosemary Oh 藏品张荔英个展"此心安处"展览现场，深圳，何香凝美术馆，20251953年，张荔英受邀在新加坡举办个展，结果大获成功。
南洋美专的校长林学大也向她发出邀请，让她来新加坡教学，这也意味着她彻底摆脱了依附身份——她不再是谁的夫人，而是"艺术家张荔英"。张荔英，《新加坡河畔》，约1963，新加坡国家美术馆馆藏1954年独居新加坡后，张荔英很快融入了当地的社群。"她在这个阶段已经安居，融入了当地的社会。有一幅叫做《马来婚礼》的作品，特别有趣，描绘了一个传统的马来婚礼现场，色彩非常鲜艳，来往的人们都穿着不同颜色的传统服饰。
"策展人林淑娟告诉我们，这其实是南洋美专前面的一个草地，也许这个场景就是张荔英在去教学的路上所看到的日常。张荔英，《马来婚礼》，1962，新加坡国家美术馆馆藏张荔英，《丁加奴市场场景》，1960，新加坡国家美术馆馆藏绚丽的服饰与翠绿的蕉叶缠绕在一起，我们仿佛能从画中感受到现场乐队的叮叮咚咚之声。
同样如此热烈的群像，还有她所画的丁加奴市场场景，其中热烈的黄、蓝、绿色也充分说明了她对当地风土人情的熟稔。"她去学了马来语，还有一个马来的名字，叫做Chendana，在中文中就是檀香木的意思。"林淑娟说。张荔英，《马来亚水果》，1965，新加坡国家美术馆馆藏张荔英，《静物（中秋节桌面）》，1962，新加坡国家美术馆馆藏另外不得不提的是南洋时期，张荔英所创作的静物画，里面总是藏着一种兴奋与惊喜，热烈且充满生命力。
"其实从1951年张荔英来到槟城，她就觉得这些东南亚的水果对她来说是非常稀奇的一件事情，所以很想要用它们入画。"林淑娟告诉我们，静物画也是张荔英最为人所熟知的题材。张荔英，《蓝色花瓶静物》，1960，新加坡国家美术馆馆藏张荔英，《榴莲与山竹》， 1965，新加坡国家美术馆馆藏我们看到她画中的榴莲、山竹、红毛丹、菠萝总是颜色极其诱人，露出的果肉饱满多汁，有着几乎要涌出画面的新鲜气息。
"张荔英尤其喜欢榴莲，她写给宋庆龄的信里面说：'当我尝了榴莲之后，顿觉得我的人生又丰富了一层。'"林淑娟笑着告诉我们。张荔英，《风中的荷花》，约1970，新加坡国家美术馆馆藏在展览的最后一个章节，挂着一幅安安静静的荷花。"这就是她在花园里画的，荷花的枝很高，叶很大，跟中国主题画中的荷花很像，但是又有油画，有后印象派的绘画语言。
张荔英把自己的文化视角融入得很好，也看得出她对生命的坚韧吧。她奔波了这么长时间，最后才定居于新加坡，终于能够安心创作。"蔡珩说。张荔英个展"此心安处"展览现场，深圳，何香凝美术馆，2025聊到最后，两位策展人告诉我们在何香凝美术馆举办张荔英展览的一个有趣的渊源——原来她的第二任丈夫何永佶是何香凝的侄子。
尽管张荔英和何香凝并无交集，但张荔英在此办展似乎是上天冥冥中的安排——同样出生于乱世的两位伟大女性，何香凝以血肉之躯推动变革，张荔英则用一寸画布安放灵魂。